到了第五期，吕建德这组《书名联》，已经不只是带我们看楹联之美，更是在带我们看：同一句联语，怎样因为书体不同，而生出完全不同的气象;同一种文心，又怎样在奇趣、书卷、清雅之间，自然流转。
这一期最有意思的地方，是一副名联，被写出了两种面貌。
先看第一幅，魏碑书写的“海水联”。
联语是那副著名的奇联：
海水朝朝朝朝朝朝朝落，浮云长长长长长长长消。.
这一联之所以名重千古，不只是因为字面奇，更因为它把汉字的多音、多义、节奏和机趣，全都揉在了一起。看似重复，实则有变化;看似游戏，实则极见文心。吕建德这一件用魏碑来写，写得厚重、方整、稳健，没有把它写成轻巧的文字把戏，而是让这副奇联在机关百出之中，仍然立得住、站得稳。趣味有了，骨力也有了，便不流于小巧，而见大气。
第二幅，还是这副“海水联”，却换成了草书
这就非常妙了。同样的内容，一换书体，整件作品的生命状态立刻变了。魏碑那一件，重在立骨;草书这一件，重在取势。潮起潮落、云生云散，本来就是流动之景，草书最能把这种一波三折、回环往复的节奏感写出来。笔势连绵，字气翻涌，仿佛海潮正来、浮云正动。更重要的是，这一件并非单纯求快、求放，而是在流动之中保留了呼应与层次，让联中那些一字多音、一字多义的机锋，变得更容易体会，也更有可读性。可以说，魏碑写出它的筋骨，草书写出它的呼吸。
第三幅，是魏碑“书存金石气，室有蕙兰香”
这一副联，一眼看去，气息就沉静下来。前一句写书，重在“金石气”，说的是骨力、气度、格调;后一句写室，重在“蕙兰香”，说的是清芬、雅意、修养。一刚一柔，一实一虚，恰好构成中国文人理想中的书斋世界：案上有书，胸中有骨;室中有香，心里有静。吕建德用魏碑写来，线条厚实，结构稳健，沉着中见端严，雄健中不失温润，很适合这副联的精神气质。它不是张扬的作品，却很耐看，越看越觉得有书卷气，也有金石味。
第四幅，是行楷“庭小有竹春常在，山静无人水自流”。
这一联的好，不在惊人，而在清人心目。庭子不必大，只要有竹，春意便常在;山中不必有人喝彩，水自会流，景自会成。它写的是一种生活境界，也是一种精神境界：外在不求铺张，内里自有清意。吕建德这一件用行楷来写，又用深色底衬白字，整幅作品显得格外清整、雅洁。行楷本就兼有楷书的端正与行书的流动，用在这里，正合适。它没有魏碑那么厚重，也没有草书那么飞动，而是恰到好处地把“庭小”“山静”“水自流”这种淡远意味，一点点铺展开来。
所以这一期放在一起看，特别完整。
两件“海水联”，一件写奇趣中的骨力，一件写机锋中的流动;
“书存金石气，室有蕙兰香”，写的是书斋格调;
“庭小有竹春常在，山静无人水自流”，写的是日常里的清气。
这四幅作品像在告诉我们，楹联从来不只是门边的装饰，也不只是案头的雅玩。它可以有语言的机关，可以有书法的变化，可以入书房，也可以入庭院;可以让人惊叹汉字之妙，也可以让人安静下来，照见自己的心境。
吕建德这组《书名联》走到第五期，越来越能看出他的用心：他不是把经典名联简单誊写一遍，而是在为每一副联找最合适的面貌。奇联，就让它奇而不轻;雅联，就让它雅而不弱;静联，就让它静而不空。到最后，联意、书意、空间意境，三者合而为一，这才是真正把楹联写活了。
下一期，我们继续沿着这些经典楹联走下去，继续看吕建德怎样在笔墨之间，把中国文字的巧思、气骨与神韵，一一写出。
万隆优配提示：文章来自网络，不代表本站观点。
相关文章
热点资讯
